,似乎能闻青鸾鸣叫召唤,能闻飞凤羽翼摆动,恍然是一人间美景。
大柜上计有20只鸾凤,图案与布局甚为考究。
鸾凤互相召唤,嬉戏穿梭于牡丹花下,是传统的“凤穿牡丹”图案。
虽然这是一件明清家具的仿制款,但除了时代关系的因素之外,和明清时期制作的家具,并无两样,甚至工艺上更好。
顶箱的鸾凤盘旋为旋转的“o”形,底柜的鸾凤其实是斜向相对,形成“X”形,闷仓板为向内的“一”形,牙板又是向外的“一”,这种构图的处理,颇具匠心。
凤纹在明清时期是后妃的象征,绝非民间可私自应用。此对大柜上的凤纹特征和动态,都是清早期尤其是康熙时期极为流行的样式。
此对大柜上的凤纹特征是扁首,略似稚鸡,脑后有长羽冠,末端卷而上扬。
喙弯而微张,近乎鹦鹉。
喙上有如意灵芝形冠,边起阴线,与鸾凤周匝的云纹相近,宛转富丽。
典型丹凤眼,细长,眼下有卧蚕。
丹凤眼的刻画极为精彩,是在凸起的凤首上以线刻手法表现,走刀爽利而曲线流畅,将鸾凤长目含威的状态表现得淋漓尽致。
脑袋与脖子交界处有明显的耳,鸾凤五官俱全,概是与人相比拟。
鸾凤长颈如鹤,颈上毛发炸起若荆棘,凛然不可犯状,更显英武。身躯、翅膀、腿足和尾翼上的覆尾羽,都接近鹤。
尾翼则为典型的孔雀尾式,这是自晚明以来常见的一种样式。
上方飞舞,五根长尾羽者为凤。
凤鸟双翅伸展,飘带般的尾翼张开,若波浪般律动,数十米外就抢入人的眼帘,似乎能让人听到羽翼扇动的声音,极富装饰性。
凤鸟首、身、翅、尾呈现出团圞的外形,接近团凤纹,动感十足。
立于石上,气宇轩扬,昂首欲鸣,一根长尾羽者为鸾。
太湖石上的鸾鸟昂首挺胸,首和身皆一致朝向斜上方,双腿相错,一翅稍展助力,如机弩之欲发,作势欲飞状。
尾翼则自然往后飘动,强调身体的动势。
闷仓板上为双鸾纹,相对而飞,颌下有云纹状垂冠,与柜门上鸾纹稍有差别。
顶箱图案布局与底柜类似,细节又有变化,鸾和凤盘旋飞舞状,回首相顾鸾凤周围点缀有连云纹,采用平底起坡的雕刻方式,边缘铲阴线强调,层次分明。
柜下有闷仓,闷仓雕双鸾对飞,中饰四角云纹,延续明代样式,周围布连云纹。
牙板壸门式,有转折并翻小牙,为清早期常见牙板样式。牙板边缘起阳线,至中间交缠后演化为缠枝莲纹,为较典型的康熙时期样式。
柜侧山板采用落膛起鼓做法。背板另起子框镶板,以销钉固定于框架之上,所谓活拆式,俗名“活拿”。
竖柜顶上边缘起边线,和顶箱如子母口般结合,安稳无虞。
听完了欧阳德和的讲解之后,大家方才明白了,这件海黄花梨木顶箱衣柜的不简单之处,放在古代,这是皇家才有资格使用的御用家具啊!
请收藏:https://m.akz8.com
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)